Mario Corona

Av. Palmas #151, Ciudad de México
Tels. 5683-4969 / 6308-7337 / 044 55 3265-6039
  • Página Web
  • Galería
  • Twitter
  • Facebook

La edad de oro del vitral español

Durante este período hubo académicos sobresalientes como Luis de León, líderes religiosos como Loyola y escritores como Lope de Vega y Cervantes. Pero los pintores los eclipsaron a todos. Si bien muchos de los grandes artistas de finales de siglo, incluidos Ribera, Murillo y Velas-quez, eran españoles por nacimiento, los artistas de principios de siglo eran casi exclusivamente flamencos u holandeses. Habían absorbido el estilo renacentista de Italia, le dieron interpretaciones flamencas y lo adaptaron aún más cuando trabajaban en España.

Los artistas de vidrieras bien pueden haber sido los primeros en introducir el estilo renacentista en España y, a mediados de siglo, tenían muchas ventanas para esmaltar. Las nuevas catedrales góticas de Segovia y Salamanca y la catedral renacentista de Granada tenían grandes extensiones de vidrio. En las catedrales de Sevilla, Toledo y Ávila también había muchas ventanas por acristalar.

Fue en Sevilla donde dos hermanos, Arnao de Vergara y Arnao de Flandes, hicieron más para crear un nuevo estilo en las vidrieras españolas. Mientras que el estilo de las ventanas de Sevilla en el siglo XV acristaladas por Enrique Alemán era el del realismo flamenco, las primeras ventanas de De Vergara en Sevilla, vidriadas después de 1525, muestran una mezcla de influencias flamencas e italianas. En aquellos vidriosos después de que su hermano se había unido a él, la influencia de Rafael es primordial. Este nuevo estilo fue continuado por los sucesores de Arnaos en Sevilla, Carlos de Brujas y Vicente Menardo. Una ventana particularmente interesante de Arnao de Vergara está dedicada a San Sebastián. Muestra al santo de pie majestuosamente bajo la igualmente majestuosa arquitectura renacentista. Lleva un tabardo y un jubón y debajo de su halo hay una gorra con el crespinette de moda en España alrededor de 1530. Lleva espada, cetro y flecha, y también luce una barba, haciéndole parecer sospechosamente Charles V. Desde el principio, Arnao De Flandes fue más confidentemente un pintor renacentista que su hermano. Trabajó en la Catedral de Sevilla durante un período de veintitrés años, pero sus ventanas nunca se volvieron estereotipadas. Entre ellos se encuentra una serie de figuras de santos vidriadas entre 1543 y 1552. Estas continúan la serie del siglo XV realizada por Enrique Alemán, pero el estilo ha cambiado al Alto Renacimiento con una abundancia de adornos clásicos y detalles arquitectónicos y figuras firmemente dibujadas con poder muy expresivo, características individualizadas.

Cuando terminó con sus santos, Arnao se embarcó en una serie de ventanas que ilustraban la vida de Cristo, pero estas, completadas en tan solo cuatro años, son menos impresionantes; la calidad sufrió por la velocidad con que fueron ejecutados. Aunque los hermanos Arnao trabajaron en la catedral durante muchos años, sus relaciones con el Capítulo de la Catedral no siempre fueron fáciles e indudablemente ejemplificaron algunos de los problemas que aquejan a los cristaleros contemporáneos. En su contrato en 1534, cada hermano se comprometió a hacer cuatro ventanas al año. Dos años después se quejaron de que durante cuatro meses no les habían pagado el ducado diario debido a ellos, y no podían cumplir con su cuota de trabajo porque el Capítulo no podía decidir qué historia quería que ilustraran los vidrieros. Más tarde, le dijeron a Arnao de Vergara que dejara de trabajar, le pagaron y se fue a Granada por un corto tiempo.

En 1552, Arnao de Flandes solicitó un aumento salarial porque el costo de todo se había duplicado: la riqueza que entraba en España desde sus nuevas posesiones estadounidenses estaba creando problemas de inflación. La solicitud fue otorgada y benefició no solo a Arnao, sino también a De Brujas y Menardo, quienes recibieron el mismo salario que Arnao. Los artistas flamencos de las vidrieras se mostraron igualmente activos en otras partes de España: en Segovia, Salamanca, Granada y Toledo. Segovia y Salamanca fueron las últimas grandes catedrales góticas de España, construidas en una época en que la arquitectura gótica estaba casi extinta. Se diseñó un gran plan para las noventa y dos ventanas de Segovia y se encargó a varios artistas la ejecución de ventanas individuales. Algunos fueron hechos por Nicolas de Holanda, Arnao de Vergara y Nicolás de Vergara el Viejo y algunos fueron traídos de Amberes. El Capítulo de la Catedral de Salamanca, al encontrar caro el acristalamiento de la catedral, buscó en Flandes vidrios y mano de obra más barata, y empleó a los vidrieros flamencos peri-pateticos Alberto de Holanda y su hijo Nicolás, que también trabajaban en Ávila. Granada fue la otra gran catedral española del siglo, y aunque es un edificio renacentista, tiene más de cuarenta ventanas ricamente acristaladas con un excelente estilo renacentista. Una vez más, algunas de las ventanas fueron traídas de Flandes, pero Teodoro de Holanda y Jean de Campin, a veces trabajando con caricaturas del pintor, escultor y arquitecto Diego de Siloe, creó la mayoría de ellos.

España compartía con Italia una afición por las grandes ventanas redondas intactas por la tracería de la rosa. Entre esos ojos de buey, o los ojos de buey, como se los conocía en España, el hecho de los hermanos Arnao en Sevilla -la Anunciación- es particularmente bueno. En la Catedral de Toledo, también, hay muchas ventanas que muestran cómo los vidrieros flamencos-españoles de finales del siglo XV y principios del XVI pudieron adaptar una escena a esta forma circular. Ignoraron los parteluces, llevaron el círculo a través de dos luces de una ventana y, para enfatizar su redondez, lo rodearon con una banda estrecha de vidrio en un color distintivo. La gloriosa era de la pintura continuó en España durante la primera mitad del siglo XVII. Pero para entonces la construcción de la catedral había llegado a su fin y, con ella, el trabajo principal de los pintores de vidrio.

Posted on 27 Apr 2018 by Mario Corona


Opina

Name: Remember me
E-mail: (optional)
Smile:smile wink wassat tongue laughing sad angry crying 
Captcha
CAPTCHA, click to refresh
Contacto: mariofcorona@hotmail.com

Como base hemos creado un taller de estilo artesanal que cuenta con una gran tradición sobre el arte en cristal y vidrio. Comenzando en 1942, el Prof. Ramón Corona Apicella, inventó el vidrio de burbuja y fundó el Taller de Vitrales del Instituto Nacional de Bellas Artes, lugar donde se formarían técnicos profesionales en México. Hemos sido mencionados recientemente en la enciclopedia más grande de internet, mire Vitral en Wikipedia

Ir a Galería