Mario Corona

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Vitral gótico

La iglesia medieval fue el patrón más importante de las artes. Después de haber hecho esa declaración, el nombre de la persona que más personifica este concepto debe seguir inmediatamente: Abad Suger de Saint Denis, la abadía real situada a las afueras de París. 

Suger fue compañero y amigo del rey Luis VI, ministro de Luis VII, y regente durante la segunda cruzada. Sus escritos muestran que fue un hombre de negocios astuto, un político con un genio de los detalles y un servidor devoto de su rey. Suger reformó y reconstruyó la abadía y aumentó su riqueza. A medida que sus tesoros aumentaron, muchos peregrinos contaron historias de él y su influencia se extendió. Suger fue guiado por una filosofía que incluye el misticismo de la luz; esta filosofía lo obligó a agrandar las ventanas y embellecerlas con vidrios de colores.

El tratamiento del tema de ventana creció durante el período gótico, expandiéndose de figuras simples a una iconografía compleja completamente entendida solo por unos pocos expertos en la actualidad. Esta iconografía hizo uso del simbolismo basado en bestiaries que se puede llamar "historia antinatural" y en tipología complicada (historias del Antiguo Testamento que simbolizan eventos del Nuevo Testamento). Hoy, los estudiosos estudian estas ventanas para aprender sobre la vida cotidiana de la época. Los gremios de obreros donaron ventanas que incluían representaciones de sí mismas dedicadas a sus negocios. La aparición de la heráldica en las ventanas demuestra la creciente importancia de las familias seculares.

Esta vez vio la formación de nuevas órdenes religiosas que necesitaban nuevos edificios. Muchas catedrales e iglesias fueron construidas. La relación entre Saint Denis y Chartres está bien establecida a través de una similitud de estilo e iconografía. Los historiadores del vidriero hoy vuelven a rastrear el trabajo de los estudios itinerantes. Suger escribió: "Además, causamos que nos pintaran las exquisitas manos de muchos maestros de diferentes regiones, una espléndida variedad de ventanas nuevas tanto de abajo como de arriba: de la primera que comienza con el Árbol de Jesé en la cabecera de la iglesia a lo que está instalado encima de la puerta principal de la entrada de la iglesia. "Este último era un rosetón con pétalos, el primero de su tipo. Una ventana de Jesse Tree fue instalada poco después en Chartres.

A medida que los estudios viajaban del sitio de trabajo al sitio de trabajo, tomaron bocetos y modelos junto con sus herramientas. Las ventanas en la Catedral de Laon muestran la influencia del Salterio de Ingebourg.

La catedral de Le Mans, la catedral de Amiens, Beauvais y algunas vidrieras de Canterbury son estilísticamente similares a la escuela de París-Chartres. Aunque la catedral es contemporánea de Chartres, las ventanas de Bourges son más arcaicas. Aunque el vitral de Chartres depende principalmente de los rojos y azules, en Bourges, los blancos puros, amarillos y verdes son prominentes.

El estilo gótico también se estaba desarrollando fuera de Francia. Las vidrieras de la catedral de Lausana, Suiza, muestran una marcada influencia francesa. Se sabe que los artesanos del vitral de Francia trabajaron en Canterbury en Inglaterra, al igual que el arquitecto francés William of Sens. La influencia francesa se puede ver en las vidrieras españolas de la época, especialmente en Aragón, Toledo y Castilla. Las ventanas en la Catedral de León son significativas, aunque muy restauradas.

En Alemania, el estilo románico aguantó más tiempo que en otras áreas. Las ventanas notables están en las catedrales de Colonia y Estrasburgo y el monasterio franciscano de Konigsfelden.

El estilo gótico internacional llegó tarde a Viena y Praga. El vidrio más antiguo que queda en Italia, en Asís, es obra de cristaleros alemanes. El óculo en la Catedral de Siena se llama la "primera ventana moderna" porque los temas se tratan como escenas separadas. La ventana es un círculo con una estructura de rejilla metálica, en lugar de parteluces de piedra, dividiéndolo en pétalos. Hacia el final de la época medieval, (el segundo cuarto del siglo XIV), la perspectiva y el volumen se hicieron evidentes. El sujeto era más pictórico y no subordinado a la arquitectura

Posted on 28 May 2018 by Mario Corona


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Como base hemos creado un taller de estilo artesanal que cuenta con una gran tradición sobre el arte en cristal y vidrio. Comenzando en 1942, el Prof. Ramón Corona Apicella, inventó el vidrio de burbuja y fundó el Taller de Vitrales del Instituto Nacional de Bellas Artes, lugar donde se formarían técnicos profesionales en México. Hemos sido mencionados recientemente en la enciclopedia más grande de internet, mire Vitral en Wikipedia

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